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《幻想曲》:在戛纳延续中国现实血脉

导读 : 菅韧秀身姿今年,王超携唯一一部华语竞赛片《幻想曲》再次来到戛纳,在一种关注单元中亮相。王超是戛纳电影节的“嫡系”导演之一,他2001年的导演处女作《安阳婴儿》便...


  菅韧秀身姿  今年,王▦▩超携唯一╝一部华语竞赛片《幻想曲》再次来到戛纳,在一种关注单Ψ元中亮相。王超是戛纳电影节的“嫡系”导演之一,ц他2001年︴的导演处女作《安阳婴儿》便入围过导演双周单元,〓2005年的《江卍城夏日》获得一种关注单元最佳影片奖。因此,这次王超在首映礼上表现得轻松自如,“Д国际接轨”地开起了自嘲的玩笑:“昨天我看了达内兄弟的《两天一夜》,尽⇔管我既不懂英语也不懂法语,但还是很感动。”观众席⿷上发出善♂意的笑声。与选片负责人福茂在台上寒暄一番后,王超说,“接下来我就要专注看我自己的电影了,今天上午看,下午看,明天还要看。”
  作为第六代导演,王超拍片不紧不慢,且一直保持着高度独立姿态。▉将他推到镁光灯下的《∩江城夏日》曾被质疑有向主流妥协的倾向,他便用这次的《幻想曲░》追根溯源了自己的作者血脉:对城市底层百姓生活的关怀,讲述小∣人物的绝望ǐ与救⌒赎历程,并灌注进属于王超个人的生命体验。
  以王超的各ↇ部前作为坐标系,可以在⿴《︼︽︾幻З想曲》中发现很多似曾相识的元素,以及它们之间互相指涉的关系。《幻想曲》∧里的重庆、《日日夜夜》里的西部煤矿、《江◎城夏日》里的武|汉,都依傍着哺育大众百姓的长江黄河。渡轮停泊在灰蒙蒙的天空之下,显得虚妄而惆怅。♦
  《幻想曲》与《❤江城夏日》一样,都有一家四口的设置,父母之一病危,女儿被迫出卖色相来拯救家庭。《安阳婴儿》⿺里也涉及妓女、绝症、工人下岗。导演王超本身出身∽于工人家庭♣,其自己也有工人身份的经历╫,在《江城夏日》开拍前经受过母亲重病的痛苦。因此看王超的电︵影总能想起很∶多真实的、痛苦的世事。∮
  《幻想曲》讲述的是这样一个故事:北京奥运会举办的时间背景下,一个四口之家的父亲被诊断出白血病,▕他所在的工厂经营不善,无法继续为其承担昂贵的医药费│┃。卖报的母亲放下‖尊严四处借钱,长女由夜总会走上卖◎淫道路,而处于青春期的儿子萌生出强烈的叛Ξ逆情绪,想为〗家庭承担点什么。影片结尾的意外转折令人错愕,导演以浪漫幻想手法结束了降临到这个家庭头上的劫难↕,○是为“幻想曲”。
  对于中国观众来说,这样的故事几乎不像电影,因为在报纸上、闲话间都不时相见,算不上什么能引起侧目的题材。不过从戛纳观众的表情来看,德彪⊙西大厅里的千余外国Ы人显然是陷入了某种略带惊奇的凝视中,影片里的重庆老区既热闹又冷漠,人民既压抑又奔放。影片结束时в,观众对起身的王超报以第二次︱︳热烈掌声。
  要说缺憾也有,۞而且难以忽视。♤比如对非职业演员的指导有限,影响了角色Υ情绪的传达;冷漠贮立κ的长镜头过多,戏剧感侵蚀了写实感;部分细节真实性有待商榷等等。
  话说回来,尽管不是۩一部超绝的作品,但《幻想曲》至少俯下身来努力贴向了社会现实。这样的电影在时代书写的意义范畴内,永远只少不多。


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